Перефразируя Льва Николаевича Толстого и понимая всю условность таких словесных игр, все-таки скажу: все счастливые ансамбли похожи друг на друга, все несчастливые - несчастны по-своему. Бирмингемский квартет Editors трудно назвать непоправимо несчастным, но и производство радужного оптимизма у него на конвейер пока не поставлено. Да и в ближайшем будущем не предвидится. Инди-рок марки "Editors", сросшийся с постпанком и нью-вейвом, - это скорее прирученная и преображенная меланхолия в аккуратной, добротной, продуманной и прочувствованной рок-упаковке. 

Несчастно-счастливые Editors и похожи и не похожи на своих современников и/или предшественников. Говоря о близких по духу и стилистике командах, можно при желании вспомнить Echo & the Bunnimen или Joy Division. Если желание не простирается так далеко в историю (аж на четверть столетия назад, когда большей части фанов Editors еще и в планах не было), можно ограничиться именами молодых групп Interpol и Bloc Party. Наверное, не лишним будет упомянуть, что приятный во всех отношениях вокал Тома Смита (Tom Smith), лидера, солиста, автора, гитариста и клавишника группы, вызывает в памяти таких героев прошлого, как Йен Кертис (Ian Curtis) или Роберт Смит (Robert Smith) или даже, из вокалистов помоложе, Майкл Стайп (Michael Stipe), если уж на то пошло.  

Но почему-то в случае с Editors не очень хочется выискивать исторические параллели или рассматривать в лупу те черты, которые роднят их с коллегами (мол, не ты первый, не ты последний). Под плавные, обаятельные, пронизанные грустной романтикой мелодии "An End Has a Start" хочется, как в анекдоте, просто расслабиться и получить удовольствие. Насладиться обволакивающим голосом Тома Смита, голосом профессионального соблазнителя или - для более романтичных особ - бродячего трубадура, рыцаря неизвестной, но прекрасной дамы. Распробовать горько-сладкий привкус гитарных рулад, наполняющих все вокруг серебристым звоном. Приноровиться к поступи ударных, то припускающих галопом, то замедляющихся до пешего шага. Взвесить каждую каплю рояля, нежную, теплую и уютную. И в конце концов, не различая ничего по отдельности, просто дышать этим воздухом - воздухом свободы, чувственности, откровенности, прирученной красоты.

Том Смит - не просто талантливый актер, проживающий песенные роли как часть собственной биографии (или собственную биографию - как песенные роли?), он еще и великолепный рассказчик и вдохновенный фантазер, который настолько верит в выдуманные им истории, что разыгрывает их на одном дыхании, подчиняя все и вся общему настроению, заставляя проживать эти несколько минут в унисон с ним. Причем он романтик, которому дорог не только музыкальный романтизм, но и литературный. Его сюжеты и даже заголовки песен напоминают осколки ненаписанных романов. Когда просматриваешь трек-лист альбома ("Курильщики у дверей больницы", "Тяжесть мира", "У всякого конца есть начало", "Пауки" "Бегущие крысы", "Кости"), кажется, что держишь в руках сборник рассказов какого-нибудь наследника Борхеса.

Второй альбом, пожалуй, звучит не так эффектно, как дебютный "The Back Room", не так дерзко, без очаровавшего фанов апломба. В этих песнях них нет ничего такого, что сражает наповал, режет без ножа или заставляет раскрыть рот от удивления (разве что если захочется подпевать Смиту). Внешне это просто качественно сделанный рок-альбом, который просто приятно слушать и который, в общем-то, так же просто мог бы затеряться среди других дисков, если бы не такая мелочь, как обезоруживающая искренность и честность Тома Смита.  

Оценка: 7/10
 
Трек-лист:

1. Smokers Outside the Hospital Doors
2. An End Has a Start
3. The Weight of the World
4. Bones
5. When Anger Shows
6. The Racing Rats
7. Push Your Head Towards the Air
8. Escape the Nest
9. Spiders
10. Well Worn Hand