Что такое настоящее немецкое кабаре конца 20-х - начала 30-х годов, накануне прихода к власти национал-социалистов, сегодня мы можем только гадать. В 70-е годы свою искрометную версию "Кабаре" предложил Боб Фосс, завоевав с помощью композитора Джона Кандера (John Kander) и фантастической Лайзы Миннелли восемь "Оскаров" за один заход. Через тридцать лет собственный музыкально-драматический вариант этого феномена представил уникальный бостонский дуэт The Dresden Dolls, душой и темой прикипевший к Германии между двумя мировыми войнами, какой мы ее знаем по кинохроникам, старым пластинкам и воспоминаниям современников.

Аманда Палмер (Amanda Palmer), вокалистка, пианистка и композитор Dresden Dolls в одном лице, сама режиссирует, оркестрирует и исполняет главные роли в своих ярких, карнавальных "римейках". Ее единственный напарник Брайан Вильон (Brian Viglione), барабанщик и перкуссионист, при случае берется за гитару и бас. Такой аскетический состав - всего два действующих лица - не должен вводить в заблуждение. Аманда Палмер стоит целого вокального ансамбля, бродячей труппы варьете и небольшого оркестра в придачу. Она легко могла бы конкурировать с Лайзой Миннелли (или с ее киногероиней) по темпераменту, фантазии, страстности и актерской пластичности. 

Первый подход к теме кабаре, первый этюд под названием "The Dresden Dolls", взбалмошный и взрывоопасный, появился два года назад. Сегодня готова вторая часть сценария, озаглавленная "Yes, Virginia..." и представляющая более целостное по сравнению с дебютом, более взвешенное и органичное развитие кабаре'оидного сюжета. Театрализованные истории, которые с таким трагикомическим азартом разыгрывает Палмер, заряжены внушительными дозами бурлеска, нарочитого пафоса, клоунады и тесно спаянных с ними интонационных антагонистов - тихой грусти, неизбежной после оголтелого веселья, рассеянной хандры, сменяющей эмоциональные вспышки.

Однако покой и сосредоточенность - редкие гости в актерском портфолио Аманды. Мягкая, женственная прелюдия в трех самых лирических номерах, "Delilah", "First Orgasm" и "Sing", которые условно можно было бы назвать балладами, - это только мираж. Умело разыгранное затишье перед бурей. Уже на третьей минуте становится ясно, что штиль нам только снится, что под внешней покорностью скрывается не намного меньше взрывчатки, чем в самых дерзновенных, изломанных, параноидально перевозбужденных треках.

В принципе, Палмер и Вильон, артисты сверхнормативной искренности, с первой же ноты не скрывают своих далеко идущих намерений. Стартовая тройка песен, проносящихся как ураган, не оставляет никаких шансов тем, кто собирался отделаться легким испугом. Наэлектризованный "Sex Changes", бросающий в лицо нервные россыпи рояльных аккордов, передает эстафету треку "Backstabber", который пружинит и раскачивается, как катерок в семибалльный шторм, отвлекая внимание перед сокрушительной атакой "Modern Moonlight", этой музыкальной иллюстрации к маниакально-депрессивному психозу: горсточка молниеносных классических аккордов, разреженных шрапнелью ударных (приступы мании преследования) и патетическими басовитыми вокальными гаммами (явное раздвоение личности).

Сила The Dresden Dolls не только в каверзных музыкальных эффектах и эмоциональном эксгибиционизме. Их перформанс основан на серьезном композиторском фундаменте, на умелом соединении вычурных мелодий, сложных конструкций, внутренней драматургии, инструментальных контрастов. "Yes, Virginia..." - работа первоклассных профессионалов, которые бесстрашно оседлали этого кентавра - кабаре 30-х напополам с арт-роком 70-х - подкормленного  новшествами инди-рока последних тридцати лет.

Оценка: 8/10

Трек-лист:

1. Sex Changes
2. Backstabber
3. Modern Moonlight
4. My Alcoholic Friends
5. Delilah
6. Dirty Business
7. First Orgasm
8. Mrs. O.
9. Shores of California
10. Necessary Evil
11. Mandy Goes to Med School
12. Me & the Minibar
13. Sing