Определение «монохромный пост-панк», которым любят припечатывать бирмингемцев Editors, придумано задолго до их появления на пестрой музыкальной сцене Великобритании. Последними в этой очереди (справедливости ради стоит отметить, что не столь уж и многолюдной) стояли Interpol. Несколько лет назад нью-йоркскую четверку очень ругали за схожесть с Joy Division. Теперь страсти поутихли - Interpol доказали, что и сами не промах. Хочется верить, что когда-нибудь свое клише перерастут и Editors - но пока их неоспоримое сходство с Interpol мешает относиться к ним серьезно.

Editors утверждают, что слыхом не слыхивали ни о каких Joy Division и Interpol - до того момента как их стали сравнивать с ними. Насчет Joy Division похоже на правду: когда их звезда закатилась, никого из Editors еще не было и в помине. С Interpol - другое дело. Если с манчестерским культом наших «Редакторов» объединяет «всего лишь» мрачный атмосферный саунд, выпяченный бас да глубокий баритон солиста, то у Interpol есть все основания чувствовать себя обиженными: все самые выигрышные фишки Editors - фирменные гитарные переклички, своеобразная ломаная динамика песен, etc. - подсмотрены у них.

Правда, до откровенного подражательства дело не доходит (потому что копировать сложные архитектурные саунд-конструкции нью-йоркцев под силу далеко не каждому). «Interpol увлечены структурным построением своих композиций, мы же более песенно-ориентированы», - оправдывается Том Смит, вокалист Editors. Это и вправду так - если не принимать во внимание схожесть с Interpol, то обнаруживается, что Editors пишут очень даже приятные песни.

Под них легко пускаться в пляс - даже несмотря на то что все они без исключения минорного покроя. Editors сумели то, на что так и не решились Franz Ferdinand - записать альбом, под который публика «танцевала бы и плакала». Так что если вам любопытно, что получилось бы, сыграй Interpol что-нибудь из Franz Ferdinand, послушайте «The Back Room» - это именно оно. Сами Editors считают, что творят в стиле «dark disco», но они наверняка не слушали She Wants Revenge - иначе не разбрасывались такими терминами. На крайний случай у парней есть еще одно определение - «intelligent guitar music» - по аналогии с IDM - и вот здесь они как никогда близки к цели.

«Back Room» представляет 11 песен, большая часть которых ложится в формат «куплет-припев» и характеризуется плотным и мрачным саундом, напористыми резонирующими гитарами и выразительным басом. Таковы открывающая альбом «Lights», «All Sparks» и сингловые «Blood», «Bullets» и «Munich». Последняя - претендент на хит #1 года на инди-танцевальной сцене. Вторая тематическая часть - размыто-атмосферная, лирическая. Главным ее представителем является эпическая «Camera», строка из которой и дала название альбому. «Back Room» по Editors - потаенная комната, задворки души, где живут тщательно охраняемые от посторонних мысли.

Помимо привлекательных мелодий, песни Editors обладают еще одним достоинством - образными текстами. Любовь, жизнь и смерть - те понятия, которыми жонглирует творческое воображение Тома Смита, автора песен Editors. «People are fragile things/ You should know by now/ Be careful what you put them through» («Munich»), «Blood runs through your veins/ That's where our similarity ends» («Blood»), «Look at as through the lens of a camera/ Does it remove all of our pain?» («Camera»), может, и не тянут на классику песенной лирики, но вполне способны переместиться в цитатник какого-нибудь впечатлительного романтика.

Однако главное украшение «Back Room» - это эмоциональный драматический вокал Тома Смита. В баритональном регистре не очень-то развернешься, но Тому удается передать целый спектр эмоций: от меланхоличной отстраненности («Fall») до агрессивной стервозности («Camera»). Голос живет собственной жизнью, не просто дополняя композиции, а выступая первостепенным инструментом в создании характерной «потерянной» атмосферы альбома.

Интересно, что Editors были замечены публикой далеко не сразу - говорить о них стали только с выходом весной 2006-го сингла «Munich». Этому есть объяснение - альбом вторичен и вряд ли смог бы вынырнуть на поверхность без помощи спасательного круга в виде ударного хита. Нынешний ажиотаж вокруг этой команды и спорное звание «открытия года» можно отнести на счет естественной реакции на появление отечественных (читай: выросших на берегах Туманного Альбиона) продолжателей дела Йена Кертиса и компании: британская гордость ведь по определению не может принадлежать американцам (читай: Interpol). Что ж, Editors придется  очень постараться, чтобы оправдать доверие слушателей: сколько уже таких «открытий» валяются на свалке истории?

Оценка: 7/10

Трек-лист:

1. Lights
2. Munich
3. Blood
4. Fall
5. All Sparks
6. Camera
7. Fingers In The Factories
8. Bullets
9. Someone Says
10. Open Your Arms
11. Distance