The Tears - обломки некогда популярной лондонской группы Suede, главных звезд британской гитарной сцены в преддверии эпохи брит-попа. Собственно, «обломков» двое - вокалист Бретт Андерсон и гитарист Бернард Батлер. Под вывеской Suede они успели выпустить всего два альбома, после чего их пути кардинально - и как казалось, навсегда - разошлись. В середине 90-х газетная «война слов» Андерсона и Батлера едва ли уступала перебранке Oasis и Blur. Никто не мог предположить, что через десять лет их траектории опять пересекутся.

Поводом к завершению «холодной войны», как ни странно, стала кончина Suede. После ухода своего гитариста Suede еще девять лет делали вид, что все архизамечательно, как вдруг громом среди ясного неба прозвучала новость о том, что Бретт Андерсон сворачивает лавочку. «Приняв решение о роспуске группы, я подумал, что следует лично сообщить об этом одному из ее основателей», - рассказывает Бретт. «Странно, что ему понадобилось столько времени, чтобы решиться позвонить мне», - продолжает Батлер. Встретившись и расставив все точки над «i» в своих отношениях, музыканты объявили о перемирии, вылившемся в создание новой команды. И закапали «Слезы».

Возвращение Андерсона и Батлера - уже под именем The Tears - вызвало немалое волнение в рядах поклонников Suede. В последний раз подобный ажиотаж наблюдался вокруг воссоединения Пейджа и Планта в новом проекте имени Led Zeppelin. «Suede умерли, да здравствуют Suede!» - запестрели заголовки в музыкальной прессе.

Меж тем сами музыканты в последнюю очередь намеревались спекулировать на звездном имени. Будучи фундаментом Suede, они вполне могли бы вновь обернуться в «Замшу», но почему-то не стали этого делать. Более того - договорились не исполнять на своих концертах репертуар Suede, чем серьезно расстроили поклонников, ожидавших продолжения праздничного банкета. Впрочем, даже такой кардинальный шаг не принес желаемых результатов: The Tears называли, называют и долго еще будут называть не иначе как ex-Suede. Вполне закономерно, если учесть насколько The Tears продолжают традиции Suede.

«Here Come The Tears» - первые наплаканные совместно Андерсоном и Батлером одни на двоих «Слезы». Продюсером записи стал Бернард Батлер, его коллега занял должность исполнительного продюсера. Батлер, очевидно, мало интересовался происходящим на британской инди-сцене в последние годы, из-за чего «Here Come The Tears» кажется ностальгическим отголоском середины 90-х: лениво парящие клавишные, витиеватые гитары, неожиданная щедрость аранжировок.

Такая «старомодность» по-своему приятна. Складывается впечатление, что Андерсон и Батлер сводят счеты с прошлым за все те долгие годы, которые пришлось провести вдалеке друг от друга, и все те ненаписанные песни, которые так и не потрясли мир. The Tears начинаются там, где с выходом альбома «Dog Man Star» закончился первый этап карьеры Suede. Может быть, новая группа проигрывает в присущей ранним Suede эффектности подачи, но не уступает в качестве.

«Трудно быть вторым гитаристом в группе, где играет Бернард Батлер», - так объясняла когда-то свой уход из группы гитаристка Suede Джастин Фришман. С этим трудно спорить. Гитара Батлера заполняет все пространство, то выписывая замысловатые кренделя, то вздыхая в акустическом миноре, то вторя своим соло голосу вокалиста. Роль гитары в The Tears не ограничивается вспомогательной декоративной функцией. Она закладывает саму основу саунда и по ходу то и дело пытается «обыграть» вокалиста и перетянуть исключительное внимание слушателя на себя. Но каждый раз останавливается в полушаге от открытой конфронтации. Такая игра в кошки-мышки, похоже, стимулирует обоих и доставляет удовольствие как Андерсону, так и Батлеру.

Остальные музыканты Tears - басист Натан Фишер, барабанщик Мако Сакамото и клавишник Уилл Фостер - держатся в тени, честно отрабатывая положенные им роли. Лишь изредка на передний план выходят клавишные оркестровки Фостера, словно законспектированные с работ Suede. Характерные акценты записи придают редкие вкрапления губной гармошки («Autograph» и «The Asylum»), фортепиано и скрипок («A Love As Strong As Death»). О наступлении нового века свидетельствую разве что синтезированные компьютерные шумы («Co-Star» и «Apollo 13»), которые воспринимаются совершенно посторонним и чужеродным элементом.

Исполнительный продюсер, он же вокалист, дипломатично не вмешивался в работу Батлера над звуком. Полностью доверив ему саунд альбома, он сосредоточился на текстах. Когда-то полные загадок и провокаций поэтические зарисовки Андерсона стали более приземленными. Он вспоминает об отце («The Asylum»), пишет посвящения своей покойной матери («The Ghost Of You») и новообретенному коллеге («Co-Star»), а кроме того, впервые обращается к социальной тематике («Brave New Century»). В «Imperfection» - настоящем гимне несовершенству - описывается, каким неотразимым оно может быть (пассажем «my defective star, my inelegant love» Бретт Андерсон превосходит самого себя).

Мажорная «Lovers», чем-то похожая на хит Suede «Beautiful Ones», единственная напоминает нам о временах бурной молодости ее автора. Так же, впрочем, как и оставшиеся неизменными фирменные недопечаль и полурадость в его голосе, вкупе с изящностью текстов и качественным звукорядом делающие неотразимыми песни «Here Come The Tears».

И какими бы старомодными ни показались The Tears современной публике, их «возвращение» оправдано - хотя бы в качестве удачного примера возведения нового здания на фундаменте старого, без того чтобы воссоздавать его в первоначальном виде. Кроме того, «красивое» воссоединение Андерсона и Батлера может стать стимулом к сближению и для других разделенных ныне «половинок»: Моррисси и Джонни Марра, Йена Брауна и Джона Сквайра, Дэймона Албарна и Грэма Коксона. Чем черт не шутит? Доказано ведь - можно!   

Оценка: 7/10

Трек-лист:

1. Refugees
2. Autograph
3. Co-Star
4. Imperfection
5. The Ghost Of You
6. Two Creatures
7. Lovers
8. Fallen Idol
9. Brave New Century
10. Beautiful Pain
11. The Asylum
12. Apollo 13
13. A Love As Strong As Death