На прощальном концерте Suede в 2003-м году фанаты разметали футболки с надписью «See You In The Next Life» в качестве компенсации за бесцельно прожитые годы. Все же любовь к Suede оказалась заразительной штукой, и какой-нибудь сувенир-напоминание о ней хотелось оставить. Никто ведь не предполагал, что эта «новая жизнь» наступит так скоро. Уже на следующий год Бретт Андерсон огорошил публику сообщением о возобновлении сотрудничества с давним коллегой Бернардом Батлером. А еще через два года вернулся на сцену в качестве сольного исполнителя.

«Никогда не думал, что буду выступать соло, - признавался Андерсон, презентуя свой альбом «Brett Anderson» в марте 2007-го. – Все мои мысли всегда были связаны с группой». И тем не менее, этот момент наступил. Ибо, как говаривал Педро Альмодовар,  в сорок лет можно оставаться поп-режиссером, но не поп-певцом. «Поп – музыка молодежи, и когда исполнитель достигает определенного возраста, он становится смешным. Надо изменить жанр или же обречь себя на гротеск». Похоже, подобную дилемму пришлось решать и Бретту Андерсону.

В начале 90-х в Великобритании не было команды круче Suede. Настолько стремительным было их восхождение, насколько неоднозначным оказалось их восприятие – от любви до ненависти без промежуточных стадий. Мрачная изысканность песен Suede и двусмысленность их имиджа резко контрастировали с прямолинейной агрессией и безыскусностью модного в ту пору гранжа. Миру нужна была новая эстетика и новая музыка – и Suede оказались как нельзя кстати. В 1992-м году они были провозглашены «лучшей новой группой Великобритании», не выпустив еще ни единого сингла, а на следующий год стали авторами чартового рекорда со своим одноименным дебютным альбомом.

Своим успехом группа была обязана в первую очередь Бретту Андерсону – манерному андрогину с высоким голосом, автору мрачно-извращенных текстов на грани порнографии и большому любителю провокационных заявлений, которые с восторгом смаковала пресса. «Я выстроил имидж, который будет преследовать меня всю жизнь, - говорит теперь музыкант. – Сколько лет прошло, а я все еще встречаю в прессе негативные отзывы о себе – точнее, о том персонаже, которого создал». Сольный альбом «Brett Anderson» – это его попытка покончить наконец со своим скользким двойником и показать себя настоящего.

Альбом действительно отличается от того, что могли бы ожидать поклонники от бывшего провокатора и возмутителя спокойствия. Придя к выводу, что лучший способ донесения мыслей заключается в минималистской подаче, музыкант отказался от жесткого гитарного звучания, отдав предпочтение фортепиано, акустической гитаре и струнным аранжировкам. Если судить по московскому концерту музыканта, состоявшемуся 1 июня, искомый душевный баланс наконец-то достигнут.

Экс-вокалист Suede уже приезжал в Москву в феврале прошлого года - в рамках презентации нового фильма «Параграф 78», для которого он пожертвовал одну из своих песен. Спустя год Андерсон вернулся в Россию по приглашению организаторов фестиваля Blast Fest, чтобы допеть недопетое, а заодно и дать публике первой впечатление об очередном готовящемся к выпуску диске.

Если The Tears – тот самый проект с участием Батлера – категорически не исполняли на своих концертах песен Suede, то в сет-листах сольных концертов Андерсона они присутствуют в ассортименте и составляют добрую половину программы. Так что любители творчества знаменитой группы, привлеченные именем ее солиста, вряд ли остались разочарованными, услышав все или почти все хиты десятилетней и более давности – почти в оригинале, но с некоторыми нюансами.

В Россию музыкант привез с собой концертный коллектив в лице гитариста, басиста, барабанщика и клавишника, в роли которого выступил не кто иной как Фред Болл (aka Pleasure). Тот самый Фред Болл, которому Бретт Андерсон как раз и обязан возрождением своей звездной карьеры. С подачи норвежского маэстро-электронщика хитовый сингл «Back To You» с вокалом Андерсона облетел всю Европу, обеспечив плацдарм для возвращения героя 90-х. Болл же и спродюсировал дебютный альбом Бретта.

Похоже, что автор приснопамятной «So Young» знает какой-то секрет сохранения молодости: все так же красив и строен, по-мальчишески подвижен и чертовски обаятелен - несмотря на годы и годы героиновых опытов, с которыми было завязано лишь в начале 2000-х. И так же фонтанирующий неистощимой энергией: на протяжении концерта сорокалетий мужчина в элегантном костюме прыгал и делал выход с цыганочкой, обвивал себя микрофонным шнуром и выразительно вилял бедрами, вызывая истерический визг женской половины. В общем, присутствовавшие на концертах Suede или наблюдавшие их на видео представляют, о чем идет речь.

Меняя гитару на клавишные и чередуя динамичные треки с балладами, Бретт Андерсон прошелся по всем главным хитам Suede (исключая разве что набившую оскомину «She's In Fashion»), успев представить и целый ворох новых сольных вещей. Собственно, именно с них и стартовало выступление. Фанаты заинтересованно прослушали элегическую «To The Winter», расчувствовались на печальной «Love Is Dead», слегка поплясали под энергичную «Dust & Rain» и зарядились позитивом «One Lazy Morning». Одновременно поставив в уме галочку, что новый репертуар как-то мало вяжется с образом того блестящего негодяя из Suede. Процесс перевоплощения идет полным ходом: более откровенными и личностными стали тексты песен, исчез привычный апломб, даже в голосе Бретта что-то изменилось - пропали те истерические высокие нотки, которые многие годы считались его фирменной фишкой. «Многие думают, что я больше не могу петь фальцетом – ерунда! Просто не хочется, - оправдывается музыкант. - В самом начале я не был уверен в себе как в авторе, потому часто использовал элементы мелодрамы. Сейчас все по-другому – и мне больше незачем прятаться».

Разобравшись с обязательной частью программы, Андерсон пересел за клавишные и приступил к необязательной – душевно исполнив совершенно новую и незнакомую еще публике песню «The Empress», которая плавно перетекла в суэйдовскую «The 2 of Us» с альбома 1994-го года «Dog Man Star». Зал заинтересованно притих, ожидая новых сюрпризов.

Исполненная следом «Everything Will Flow» вызвала всплеск энтузиазма у зрителей, которого с лихвой хватило и на следующую новинку – сыгранную в акустике лирическую «Blessed». Ее сменила упомянутая уже выше «Back To You», лишившаяся в новом варианте узнаваемого клавишного проигрыша (что странно – при наличии Фреда Болла) и представленная в неожиданно жестком рОковом антураже.

Засим начался сеанс ностальгии: «Filmstar», «Beautiful Ones» (исполненная очень близко к оригиналу) и «Trash» (напротив - в несколько отличной от альбомной версии). Андерсон нередко признавал, что недоволен тем вариантом песни, который появился на альбоме «Coming Up», виня продюсера записи. «Я считаю «Trash» одной из лучших своих песен, но нам не удалось записать ее так, как мне хотелось бы, - говорил он в одном из интервью. – В записи она получилась какой-то обыденной и тривиальной». С тех пор на каждом концерте музыканты исполняют ее по-разному – похоже, ищут нужное звучание и до сих пор.

Ближе к концу выступления Бретт Андерсон продемонстрировал невиданную щедрость, попросив слушателей заказать ему что-нибудь по их желанию. Публика пожелала услышать «So Young!» - старую песню с дебютного альбома Suede, которая тут же и была исполнена - на акустической гитаре в отсутствие какой-либо поддержки со стороны остальных музыкантов. Подпевали все от мала до велика. Как и последовавшей за ней сверхэнергичной «Can't Get Enough» - тут уже зрители расплясались не на шутку, вдохновившись примером самого Андерсона и вернувшихся на сцену гитаристов.

Закончился концерт исполнением «By The Sea» и «Saturday Night», на которой состоялся торжественный выход Андерсона в зал для ручкания с поклонниками. И, кажется, обе стороны остались весьма довольными друг другом.

Несмотря на жесткие фестивальные рамки – а на пятки экс-звезде Suede наступали главные хэдлайнеры вечера Supergrass – посетители Blast Fest получили полноценное полуторачасовое выступление, составленное напополам из давно знакомых и новых песен. Нетрудно заметить, что большинство относящихся к эпохе Suede треков попало в сет-лист с альбома «Coming Up» 1996-го года, плюс парочка – с «Head Music» (1999). Что не удивительно, учитывая, что именно эти альбомы стали наибольшим коммерческим успехом Suede. Сольное творчество Бретта Андерсона – вопрос отдельный, не каждому понятный. Тем более что в перспективе он, похоже, намерен переключиться на акустические камерные концерты. Но если вы увидите в графике его выступлений пометку «электрическое шоу с группой» - не пропускайте. Независимо от стажа ваших отношений с Suede. 

Сет-лист московского концерта:

1. To The Winter
2. Love Is Dead
3. Dust & Rain
4. One Lazy Morning
5. The Empress
6. The 2 Of Us
7. Everything Will Flow
8. Blessed
9. Back To You
10. Filmstar
11. Beautiful Ones
12. A Different Place
13. Trash
14. The Wild Ones
15. So Young
16. She
17. Can’t Get Enough
18. By The Sea
19. Saturday Night