Жили-были два музыканта - Мишель Санчес (Michel Sanchez) и Эрик Муке (Eric Mouquet). Жили они на севере Франции и зарабатывали на жизнь сочинением мелодий для коммерческой рекламы. Мишель Санчес посвятил себя музыке, что называется, с младых ногтей. Уже в пять лет родители купили ему аккордеон, позже он освоил клавишные и орган, на котором играл виртуозно. Классическое консерваторское образование помогло ему стать очень техничным и востребованным сессионным музыкантом. В студенческие годы у него появилась еще одна страсть - джаз. А вот Эрик Муке пришел в музыку, когда сам этого захотел. Играть на пианино он учился, слушая пластинки из большой фонотеки своих родителей и подбирая мелодии на слух. В юности он увлекся рок-н-роллом, наигрывал Deep Purple вперемежку с Бахом, а со временем начал и сам сочинять музыку.

До знакомства друг с другом Эрик и Мишель упорно отказывались играть в любых группах и предпочитали существовать в музыке совершенно самостоятельно. Но, сталкиваясь от случая к случаю по работе, они в конце концов решили объединиться. На первых порах они трудились в команде известного артиста Герберта Леонарда (Herbert Lеonard). Эрик Муке сочинял для него ритм-н-блюзовые композиции, продюсировал и исполнял их, а Мишель Санчес при случае играл на органе. Однажды во время мирного ужина Мишель дал послушать другу одну из многочисленных очень странных записей, которые имелись в его фонотеке. Это была оригинальная песня туземцев с Соломоновых островов, только в неожиданной аранжировке в стиле нью-эйдж. Для Эрика она прозвучала откровением. Он выпросил у друга пленку и по-своему обработал песенку "Sweet Lullaby". Так он впервые опробовал рецепт, который в будущем окажется беспроигрышным: густое варево танцевальных ритмов, поверх которых парят синтезаторы, вдохновленные магическими звуками далеких земель.

Deep Forest - именно так Эрик и Мишель решили назвать свой союз - это таинственный лес, это целые джунгли фантастических туземных голосов. Африка притягивала Санчеса еще когда он был студентом консерватории, африканские ритмы завораживали его. Он увлекся коллекционированием всевозможных этнических звуков и мелодий, которые привозили из своих путешествий этнологи. Муке, в свою очередь, много работал с модными танцевальными стилями, специализировался на хаус-музыке, но отдавал должное и более умеренным ритмам. В начале 90-х с новой силой вспыхнула мода на этническую музыку, которая начала просачиваться даже в радиоэфир. Однако рекординговая индустрия занимала довольно скептическую позицию, и найти понимание можно было разве что у менеджеров Sony и Columbia.

В своей уединенной студийной лаборатории двое музыкальных алхимиков начали прослушивать и отбирать записи с пением а капелла, сделанные в самых глухих уголках центральной и восточной Африки - в Заире, Чаде, Камеруне, Бурунди. Они использовали оригинальные сэмплы, собранные музыковедами в 80-е годы и хранящиеся в фондах ЮНЕСКО. Эти мелодии, обработанные в танцевальном ключе, и легли в основу их дебютного альбома "Deep Forest", который в 1992 году вышел во Франции, а через год, под патронатом мэйджора Sony, и во всем мире. Осуществить этот оригинальный дебют музыкантам помог продюсер Дэн Лэксмен (Dan Lacksman), который проработал бок о бок с Deep Forest больше года, а впоследствии собрал свою собственную группу Pangea.

В сентябре 92 года сингл "Sweet Lullaby" поднялся во французский Тор 50, и LP "Deep Forest" начал свое медленное восхождение в чартах. Удивительно звучавший и далекий от господствующей моды, альбом никому не известного дуэта мало-помалу завоевал во Франции золотой сертификат. Голоса далекой Африки нашли массу почитателей во всем мире. Через несколько месяцев мелодии Deep Forest зазвучали по радио, проникли на телевидение и получили высокую оценку в прессе. В Австралии "Deep Forest" стал дважды платиновым, в Великобритании - золотым (это большая редкость для французских исполнителей). Очень хорошо принимали альбом в Японии и Канаде, а в США диск возглавил рейтинг Heatseekers, разошелся полумиллионным тиражом и даже номинировался на Grammy. Сегодня его тираж во всем мире - больше полутора миллионов экземпляров.

Довольно равнодушными остались к музыке Deep Forest разве что французские критики. Словно им в отместку такие знаменитые артисты, как Дэвид Бирн (David Byrne), Джеймс Тэйлор (James Taylor) и Питер Гэбриэль (Peter Gabriel), с большим уважением отзывались о начинании двух музыкантов, особенно отмечая их благотворительную деятельность. Африка интересовала Deep Forest не только как способ зарабатывать деньги, но и как средоточие уникальных культур, которые могут исчезнуть навсегда. Так что половину прибыли от продажи своего дебютного альбома музыканты перечислили в фонд поддержки африканских пигмеев.

Этническая музыка стала для Мишеля Санчеса и Эрика Муке бесконечным источником вдохновения и сокровищницей новых идей. В поисках материала для своих следующих записей они отправились в Индию. Но свое далекое путешествие закончили в Трансильвании, где познакомились с певицей Мартой Себестьен (Marta Sebestyen), которая, казалось, была просто создана, чтобы исполнять их музыку. Марту уже немного знали на Западе как солистку венгерского ансамбля Muzsikas, игравшего традиционную музыку. Она приехала в Будапешт, чтобы под руководством Санчеса и Муке записать новые версии народных венгерских песен.

Собранные тексты песен, записанные с другими артистами вокальные партии и специально подобранные экзотические инструменты Санчес и Муке увезли с собой. Результатом их без малого трехлетних усилий стал лонг-плей "Boheme" (1995), уникальная во многих отношениях работа, охватывавшая музыкальное богатство самых разных народов - от Венгрии, Болгарии и Белоруссии до Тайваня и Японии. Здесь слились голоса эскимосов и балинезийцев, цыганские танцы и монгольские напевы. Марте Себестьен, записавшей для альбома три песни, на рояле аккомпанировал Мишель Санчес и подпевала еще одна вокалистка Каталин (Katalyn). Все экзотические первоисточники были обработаны дуэтом в стиле пост-техно и пост-эмбиент. Как и в случае с "Deep Forest", часть средств от продажи "Boheme" музыканты отдали на благотворительность. На этот раз они поддержали фонд Джорджа Мартина, созданного для сохранения традиционной культуры венгерских цыган. Второй релиз команды приобрел во всем мире почти такую же популярность, как и первый. Но во многом это была еще более сильная и интересная работа. Так что свою премию Grammy французский дуэт все-таки получил: "Boheme" был назван лучшим альбомом в жанре world music.

Еще в начале 1995 года композиция "Martas' Song" прозвучала в фильме "Prеt-а-porter" режиссера Роберта Альтмана (Robert Altman). Мелодия отлично вписалась в настроение картины. Следующим логичным шагом было создание полного саундтрека. Deep Forest воспользовались первым же шансом и написали звуковую дорожку для футуристического триллера "Strange Days", который снимала режиссер Кэтрин Бигелоу (Kathryn Bigelow), а продюсировал Джеймс Камерон (James Cameron). Помогал французским музыкантам их английский коллега Питер Гэбриэль. Одним из важных направлений их активности становится также создание ремиксов. Недостатка в потенциальных клиентах они не испытывают.

Санчес находит время и для продюсирования артиста из Камеруна Уэса Мадико (Wes Madiko), который в свое время записывал песни пигмеев для лонг-плея "Deep Forest", а теперь созрел для создания сольного альбома "Welenga".

В 1998 году Deep Forest обнародовали свой третий студийный альбом "Comparsa". Как всегда, они не ходили по уже изведанным территориям, пускаясь каждый раз в новое странствие. Композиции, представленные на пластинке "Comparsa", уносили слушателей в далекую Кубу и Мексику, на загадочный Мадагаскар. Это был наиболее энергичный из всех альбомов группы, насыщенный перкуссией и зажигательными танцевальными ритмами. Между тем у участников дуэта появилась еще одна мечта: превратить сугубо студийный проект Deep Forest в живое театрализованное шоу. Первые скромные попытки представить свое искусство на сцене музыканты предприняли еще летом 1996 года. Первыми их зрителями были жители Лиона. В поддержку "Comparsa" Deep Forest выступали перед своими поклонниками в Венгрии, Греции и Австралии, а затем добрались и до Японии. Что из этого получилось, можно представить по достаточно сильному концертному альбому "Live in Japan", который вышел в 1999 году. В живых шоу им очень пригодились новейшие технические приспособления, огромную помощь оказал и приглашенный барабанщик Нил Конти (Neil Conti), который участвовал как в студийных сессиях альбома "Comparsa", так и в гастрольном турне.

Еще в 1998 году Мишель Санчес подготовил свой сольный дебют "Windows", записанный вместе с Дэном Лэксменом. По стилистике запись была очень близка работам Deep Forest. Через два года он выпустил второй лонг-плей "Hieroglyphes" (2000). В том же году дуэт еще раз протянул руку помощи кинематографистам и написал музыку к французскому фильму "Le Prince du Pacifique". Через два года состоялся международный релиз саундтрека, названного просто "Pacifique".

В 2002-м каталог Deep Forest пополнился новым студийным лонг-плеем. Альбом "Music.Detected" опирался на то же стилистическое смешение, которое музыкантов еще ни разу не подводило. На этот раз в сферу их интересов попали мелодии Азии и Дальнего Востока. В Америке диск попал в Тор 5 рейтинга world music, а сингл "Endangered Species" финишировал в первой двадцатке танцевальных хитов. 

Виктория Горпинко

Последнее обновление - июль 2004