Pixies ушли в историю, но дело их живет. Бостонские альтернативщики, которых никто и никогда не осмелился бы назвать виртуозами, проложили свою тропинку в рок-музыке конца 80-х, по которой сегодня налажено активное и шумное движение. Вырастая из штанишек фанатичных поклонников рока, они энергично и изобретательно сшивали в одно лоскутное одеяло панк и инди-рок, классический поп, серф-рок и гитарные риффы стадионного размаха. Pixies, с их загадочными песнями о космосе и поп-культуре, о религии и сексе, никогда не были избалованы вниманием радио и MTV. И все-таки им удалось "подкормить" своими идеями десятки исполнителей, повлиять на стилистические особенности самых разных жанров - от брит-попа до гранжа. Кто знает, как звучала бы Nirvana без прерывистого ритма и шумных гитарных соло, которыми изобиловали записи Pixies? Разрушая каноны, Pixies выступали и созидателями - фактически они заложили фундамент для "альтернативного бума" начала 90-х. 

Исходные координаты квартета Pixies - Бостон, штат Массачусетс, 1986 год. Ответственные лица и исполнители главных ролей - друзья Чарльз Томпсон (Charles Thompson) и Джоуи Сантьяго (Joey Santiago). Уроженец Калифорнии, Томпсон увлекся музыкой еще подростком, пробовал петь и осваивать гитару (а также бас, пианино и ударные). Заканчивать школу ему пришлось уже на восточном побережье. Получив аттестат, он поступил в Массачусетский университет, где специализировался по антропологии. Здесь он и сблизился со своим товарищем по комнате филиппинцем Джоуи Сантьяго, который познакомил его с панком 70-х и ранним творчеством Дэвида Боуи. Пройдя примерно половину курса, Томпсон решил отправиться в Пуэрто-Рико (по студенческому обмену), чтобы выучить испанский, а заодно посмотреть на мир - совершенно другой, полный нищеты и несколько устрашающей экзотики. Через полгода его потянуло на родину. Специалиста по антропологии из него так и не получилось, теперь его больше привлекала профессия музыканта. Вернувшись в Бостон, Чарльз уговорил Джоуи составить ему компанию и создал команду, которую решено было назвать Pixies (так называют кельтских эльфов) - именно это слово Сантьяго наобум открыл в словаре.

Томпсон и Сантьяго поместили в местной музыкальной газете объявление, в котором предлагали откликнуться бас-гитаристов, любящих "Husker Du и Peter, Paul & Mary". Басист нашелся, вернее, нашлась - это была бас-гитаристка Ким Дил (Kim Deal), которая на первых двух альбомах группы фигурировала под именем Mrs. John Murphey. Ее профессиональный опыт сводился к музицированию вместе со своей сестрой-близняшкой Келли в фольк-рок-группе Breeders, когда они жили в родном Дэйтоне, штат Охайо. Ким Дил, которая ко всему прочему пела и сама сочиняла песни, привела с собой барабанщика Дэвида Лавринга (David Lovering).
 
Летом 1986 года в гараже, который им уступил отец барабанщика, квартет начал усиленные репетиции. Вдохновленный творчеством Игги Попа (Iggy Pop), Томпсон решил взять сценическое имя Блэк Фрэнсис (Black Francis). Но и это гордое имя не мешало организаторам клубных шоу приглашать Pixies на сцену словами: "Возможно, самое большое недоразумение в истории рок-музыки".

К осени 86-го года Pixies отыграли уже достаточно концертов, чтобы получить приглашение от своих более именитых бостонских коллег Throwing Muses. Их выступление на разогреве у Muses отметил Гэри Смит (Gary Smith), менеджер бостонской студии Fort Apache. Pixies ему определенно понравились, и он предложил взять над ними шефство в студийной работе. В марте 1987 года - всего за три дня! - они записали 18 песен, одолжив деньги на аренду студии у отца Блэка Фрэнсиса. Демо-запись, которую назвали "The Purple Tape", быстро пустили в дело: распространили среди ключевых фигур бостонского музыкального бизнеса и передали нескольким деятелям международной альтернативной сцены. В том числе и Айво Уоттсу-Расселу (Ivo Watts-Russell), главе английского лейбла 4AD Records. Очарованный этой кассетой, Уоттс подписал с группой контракт и издал восемь песен из предложенных 18 на EP "Come on Pilgrim" в конце 1987 года.

Когда Pixies собрались записывать свой полноформатный дебют "Surfer Rosa", они пригласили продюсера Стива Альбини (Steve Albini) (стоявшего за успехом абразивного инди-рока Big Black и Rapeman). Альбини придал саунду квартета резкости, сделал акцент на рычащих гитарах, не разрушая мелодичный строй Pixies. Запись, включавшая и композицию Ким Дил "Gigantic", была закончена за две недели. Альбом "Surfer Rosa" вышел весной 1988 года, получил массу похвальных рецензий, особенно в британской музыкальной прессе, и пробился в поп-чарт Великобритании. В Америке ряд треков оказались фаворитами на студенческом радио. В поддержку своего дебюта квартет впервые отправился за океан, чтобы проехать по Великобритании на пару с Throwing Muses. Отзывы о концертах были самые восторженные, порой даже чересчур. Например, один журналист назвал выступление Pixies "величайшим событием с тех пор, как римляне ступили на английскую землю".

К концу года слухи о неких новоявленных Pixies дошли наконец до руководства Elektra Records. Скрепив отношения с лейблом контрактом, в конце 1988 года команда снова собралась в студии. На этот раз контроль над качеством саунда осуществлял английский продюсер Джил Нортон (Gil Norton). Отказавшись от рабочего названия "Whore" ("Шлюха"), весной 89 года группа издала новый лонг-плей "Doolittle". Гораздо более чистый, уверенный саунд заслужил отличные рецензии в прессе и бурю восторга у поклонников альтернативы в США. Синглы "Monkey Gone to Heaven" и "Here Comes Your Man" поднялись в первую десятку рок-хитов, и на волне их успеха "Doolittle" засветился в Тор 100 альбомов - на 98 строке рейтинга Billboard 200. Зато в Великобритании он стартовал в поп-чарте сразу на 8 позиции.

Такое же распределение интереса к команде наблюдалось на протяжении всей их карьеры - в Европе они всегда вызывали гораздо более горячий прием, чем на родине. Лучшим доказательством этого стал успешный тур Sex and Death в поддержку второго альбома. Встречали их с восторгом, невзирая даже на почти полную неподвижность Блэка Фрэнсиса на сцене, которая компенсировалась очаровательным чувством юмора Ким Дил. Турне (с заездом на ведущие европейские фестивали) осталось в памяти рок-фанов и благодаря нескольким специальным приколам музыкантов, например, однажды они исполняли все песни в алфавитном порядке. Доходило и до дебошей - как во время шоу в родном Бостоне, с пьяными выходками Ким и крушением инструментов, которые вдруг стали мешать Джоуи Сантьяго.

Ко времени окончания американского тура в поддержку "Doolittle" музыканты так устали друг от друга, что первую половину 1990 года провели порознь, отдыхая кто как мог. Правда, не все заполнили паузу исключительно отдыхом. Блэк Фрэнсис организовал небольшой сольный тур по Америке, а Ким Дил между делом создала женскую команду вместе с Таней Донелли (Tanya Donnely) из группы Throwing Muses и басисткой Джозефин Виггс (Josephine Wiggs), игравшей в Perfect Disaster. Новую команду Ким назвала Breeders - по имени своего первого коллектива. Пригласив на время студийных сессий барабанщика Шэннона Дэутона (Shannon Doughton), они записали альбом "Pod", спродюсированный тем же Альбини и изданный английским лейблом 4AD летом 1990 года.

Когда релиз состоялся, Pixies уже приступили к записи третьего лонг-плея "Bossanova", за саунд которого отвечал все тот же Джил Нортон. Изданный осенью 1990 года, альбом был работой гораздо более разноплановой, отмеченной влиянием серф-рока (Блэк Фрэнсис давно любил Beach Boys). Но в отличие от "Surfer Rosa" или "Doolittle", на новом альбоме не было ни одной песни Ким Дил. Фронтмен отказывался записывать композиции Ким - и это еще аукнется всей команде.

Диск "Bossanova" был встречен неоднозначными рецензиями, но быстро стал хитом в студенческой среде. В национальном поп-чарте альбом установил личный рекорд Pixies - засветился на 70 строке. Синглы "Velouria" и "Dig for Fire" успешно отметились в рок-чартах Америки (#4 и #11 соответственно). В Европе этот диск только усилил их популярность, альбом стал номером три в рейтинге Великобритании и подготовил хорошую почву для восторженного приема группы на Reading Festival. Хотя промо-тур в поддержку "Bossanova" проходил с большим успехом, напряжение между Ким Дил и Блэком Фрэнсисом день ото дня только усиливалось. Под конец британского тура конфликт зашел настолько далеко, что Дил прямо во время шоу в Brixton Academy объявила, что это последний концерт Pixies.

Продолжать участвовать в этой затее она действительно отказалась, и запланированный американский тур Pixies отменили, ссылаясь на усталость. Но хоронить группу было еще рано. Фрэнсис, Сантьяго и Лавринг весной 1991 года снова собрались в студии и при поддержке Джила Нортона приступили к созданию следующего диска. Сочные клавишные обеспечил ветеран Эрик Дрю Фельдман (Eric Drew Feldman) (экс-Captain Beefheart и Pere Ubu). Не обошлось и без спонтанного влияния Оззи Осборна (Ozzy Osbourne), который как раз записывался в соседней студии. Лонг-плей "Trompe Le Monde" был опубликован осенью 91 года. Некоторые критики увидели в нем удачное возвращение к саунду "Surfer Rosa" и "Doolittle". Но на альбоме почти не появлялась Ким Дил, записавшая только бэк-вокал для нескольких треков. А уж о том, что ее песни снова не понадобились, и говорить не приходится. 

По традиции релиз сопровождался новым мировым турне, в Европе они собирали стадионы, но в Америке приходилось довольствоваться более скромными залами. Весной 1992 Pixies (в полном составе) открывали концерты U2, которые как раз объезжали Штаты с туром Zoo TV.

По окончании гастролей команда еще раз взяла тайм-аут, а Дил вернулась к своим коллегам по Breeders. В свою очередь, Блэк Фрэнсис тоже начал подумывать о сольной карьере и занялся подготовкой нового материала. В одном из интервью, которое он давал в это время ВВС Radio 5, Фрэнсис вдруг ошарашил всех новостью о том, что Pixies уже не существуют. Правда, остальные участники группы еще об этом не знали и получили уведомления по факсу только вечером того же дня. Так, "по факсу" и закончилась официальная история Pixies.

Весной 1993 года под новым сценическим именем Frank Black экс-фронтмен Pixies издал сольный дебют "Frank Black". Единодушного восторга не последовало. И в последующие годы число поклонников Frank Black постепенно уменьшалось, пока не ограничилось "могучей кучкой" самых стойких и преданных фанов. Осенью 1993 года женское трио Breeders подготовило второй студийный альбом "Last Splash". Неожиданно даже для его авторов альбом стал хитом, получил золотой сертификат в США и отпочковал хит-сингл "Cannonball". Еще два экс-участника Pixies, Сантьяго и Лавринг, в 1995 году создали группу Martinis.

В 1997 году Pixies тряхнули стариной и записали композицию для саундтрека, изданного на Empire Records. Далее тропинка Pixies временно затерялась в джунглях современного шоу-бизнеса, но - ненадолго. Никогда не говори никогда - в апреле 2004-го года группа соберется вместе, чтобы дать несколько концертов в оригинальном составе. Все четыре участника оригинального состава группы вновь нашли между собой общий язык.  Вполне вероятно, что, если турне будет по-настоящему успешным, то за ним последует и новый студийный альбом легендарной группы. Совместные репетиции участников Pixies еще не начались, однако, учитывая их, мягко говоря, некрасивый распад в 1993 году, это воссоединение уже называют одним из самых неожиданных и сенсационных в истории инди-рока.

Виктория Горпинко

Последнее обновление - февраль 2004